2160 din. | Novi kadrovi - skrajnute vrednosti srpskog filmaAutor: grupa autora O potrebi da nova generacija filmskih kritičara promišlja srpski film najzad i van granica supkulture, govori i pojava zbornika „Novi kadrovi” u uglednoj izdavačkoj kući kakva je „Klio”. Ne samo da kritički tekstovi bacaju svetlo na poprilično skrajnute žanrove srpskog filma kao što su horor, krimić i dečji film, kao i na stigmatizovane autore kakvi su Želimir Žilnik, Jovan Jovanović, Kokan Rakonjac, Đorđe Kadijević i Miloš Radivojević, već oni donose jedan sasvim novi, trećemilenijumski pogled na našu kinematografiju, rasterećen ideoloških stega i sitnosopstveničkih glasnogovorničkih ambicija dela nekadašnje filmske kritike šezdesetih i sedamdesetih. Po izazovnom stilu, dvanaest autora i dve autorke (Dejan Ognjanović, Đorđe Bajić, Miloš Cvetković, Dejan Dabić, Olga Dimitrijević, Kristina Đuković, Miloš Đurđević, Zoran Janković, Marko Krstić, Aleksandar Novaković, Uroš Smiljanić, Dimitrije Vojnov, Srđan Vučinić, i Ivan Velisavljević) na izvestan način naslanjaju se na rukopis prethodne generacije kritičara okupljenih oko zbornika „Svetlo u tami”. Izdvojimo nekoliko sjajnih eseja – M. Đurđević donosi parabolu o filmu „Zazidani” Kokana Rakonjca; D. Ognjanović dosledno i studiozno elaborira četiri dimenzije filma „Praznik” Đorđa Kadijevića kroz vivisekciju hrišćanskih, fantastičnih i horor motiva u de/mitologizaciji četništva;... Ostali naslovi iz oblasti: Film        |
detalji
prikazDetalji
Izdavač: CLIO
Godina izdanja: 2008
ISBN: 978-86-7102-340-5
Redni broj izdanja: 1
Format: 21 cm
Broj strana: 403
Povez: Tvrd povez
Prikazi
31.12.08 Popboks
Traganje za odbačenim
Novi kadrovi - skrajnute vrednosti srpskog filma
Zbornik eseja o filmu Novi kadrovi (Clio, 2008) priređivača Ivana Velisavljevića i Dejana Ognjanovića institucionalna je potvrda generacije mlađih filmskih kritičara koji su u nekoliko prethodnih godina na web-sceni kreirali relevantne tekstove o srpskom filmu
Možda kao nijedna druga umetnost, film podrazumeva stalna preispitivanja. Kritičarsko-autorska tradicija francuskog novog talasa uspostavila je norme zapitanosti pred utvrđenim odnosima snaga i poseban sluh u traganju za odbačenim vrednostima. U takvim akcijama osporavatelji se postavljaju frontalno i iniciraju diskontinuitet s namerom da raščiste teren za pojavu novog. Selekcija tradicionalnog koja se tom prilikom obavlja najčešće je u funkciji snaženja temelja budućeg, a ne pokušaj razumevanja konteksta prošlog.
Autori okupljeni oko zbornika Novi kadrovi, međutim, više pripadaju vremenu raspršenih vrednosti, vremenu u kojem programatski stavovi teško mogu da odole izazovima scene na kojoj je gotovo nemoguće definisati dominantne tokove. Otuda su njihova interesovanja prilično raznolika. Oni se komotno kreću po istorijsko-estetskoj vertikali srpske kinematografije, opisuju začetke žanrovskog filma, tragaju za biserima u odbačenim naslovima ili ukazuju na neelaborirane kvalitete kod umetnički prestižnih reditelja.
Primera radi, Dejan Ognjanović u tekstu Srpski horor film između metafore i stvarnosti pokušava da konstituiše obrise žanrovske produkcije u vrsti filma koju ovdašnji autori (pogotovo oni koji su se u njoj okušali ili imaju tu nameru) ne shvataju kao korpus. Sličnu ambiciju za konstituisanjem žanrovskih odlika filma za decu u Srbiji, kroz primer njegovog najistaknutijeg aktera, pokazuje Kristina Đuković u tekstu Jovan Rančić: Vuk samotnjak srpskog dečjeg filma.
Dimitrije Vojnov (Dosije: Srpske tajne službe na filmu) i Olga Dimitrijević (Mir, mir, mir, niko nije queer: queer motivi u domaćem filmu), s druge strane, preko tematskih specifičnosti razotkrivaju tajnu (paralelnu) istoriju srpske kinematografije.
Analizom pojedinačnih filmova bave se Dejan Ognjanović (Četiri dimenzije "Praznika" Đorđa Kadijevića), Đorđe Bajić (Srpski krimi film: ubistvo na podmukao i svirep način i iz niskih pobuda Živorada – Žike Mitrovića), Miloš Cvetković (Film osvete: "Balada o svirepom"… Radivoja – Lole Đukića), Zoran Janković (Nikad pokoran: "Marble Ass" Želimira Žilnika), Uroš Smiljanić (Pank pre panka: "Mlad i zdrav kao ruža" Jovana Jovanovića), Srđan Vučinić (Mape apokalipse: "Kičma" Vlatka Gilića u svetlosti današnjeg iskustva) i Miloš Đurđević (Kokan Rakonjac: parabola o "Zazidanima").
Naglasak na opusu ekskluzivnih reditelja posebno je prisutan u tekstovima Marka Krstića (Apsurd podela, pobede i slobode: "Čovek iz hrastove šume" i "Delije" Miće Popovića) i Aleksandra Novakovića (Polomljena koplja: uporedna analiza filmova "Čudo" Đ. Kadijevića i "Banović Strahinja" V. Mimice).
Drugi priređivač zbornika Novi kadrovi Ivan Velisavljević u tekstu U kvaru, pobunjen, odbačen: poraz intelektualca u filmovima Miloša Radivojevića fokusirao se na opus jednog reditelja, konačno Mišu Radivojevića uvodeći u kanon srpskog filma.
Zbornik Novi kadrovi dragocen je doprinos mišljenju o srpskom filmu. Opseg obuhvaćenih tema samo je otvorio neslućene mogućnosti za istraživanje tradicije domaće kinematografije koja je nepravedno minorizovana. Svako sledeće posezanje za analizom te tradicije, pozivajući se na Nove kadrove imaće vrednu referencu.
Saša Radojević
Možda kao nijedna druga umetnost, film podrazumeva stalna preispitivanja. Kritičarsko-autorska tradicija francuskog novog talasa uspostavila je norme zapitanosti pred utvrđenim odnosima snaga i poseban sluh u traganju za odbačenim vrednostima. U takvim akcijama osporavatelji se postavljaju frontalno i iniciraju diskontinuitet s namerom da raščiste teren za pojavu novog. Selekcija tradicionalnog koja se tom prilikom obavlja najčešće je u funkciji snaženja temelja budućeg, a ne pokušaj razumevanja konteksta prošlog.
Autori okupljeni oko zbornika Novi kadrovi, međutim, više pripadaju vremenu raspršenih vrednosti, vremenu u kojem programatski stavovi teško mogu da odole izazovima scene na kojoj je gotovo nemoguće definisati dominantne tokove. Otuda su njihova interesovanja prilično raznolika. Oni se komotno kreću po istorijsko-estetskoj vertikali srpske kinematografije, opisuju začetke žanrovskog filma, tragaju za biserima u odbačenim naslovima ili ukazuju na neelaborirane kvalitete kod umetnički prestižnih reditelja.
Primera radi, Dejan Ognjanović u tekstu Srpski horor film između metafore i stvarnosti pokušava da konstituiše obrise žanrovske produkcije u vrsti filma koju ovdašnji autori (pogotovo oni koji su se u njoj okušali ili imaju tu nameru) ne shvataju kao korpus. Sličnu ambiciju za konstituisanjem žanrovskih odlika filma za decu u Srbiji, kroz primer njegovog najistaknutijeg aktera, pokazuje Kristina Đuković u tekstu Jovan Rančić: Vuk samotnjak srpskog dečjeg filma.
Dimitrije Vojnov (Dosije: Srpske tajne službe na filmu) i Olga Dimitrijević (Mir, mir, mir, niko nije queer: queer motivi u domaćem filmu), s druge strane, preko tematskih specifičnosti razotkrivaju tajnu (paralelnu) istoriju srpske kinematografije.
Analizom pojedinačnih filmova bave se Dejan Ognjanović (Četiri dimenzije "Praznika" Đorđa Kadijevića), Đorđe Bajić (Srpski krimi film: ubistvo na podmukao i svirep način i iz niskih pobuda Živorada – Žike Mitrovića), Miloš Cvetković (Film osvete: "Balada o svirepom"… Radivoja – Lole Đukića), Zoran Janković (Nikad pokoran: "Marble Ass" Želimira Žilnika), Uroš Smiljanić (Pank pre panka: "Mlad i zdrav kao ruža" Jovana Jovanovića), Srđan Vučinić (Mape apokalipse: "Kičma" Vlatka Gilića u svetlosti današnjeg iskustva) i Miloš Đurđević (Kokan Rakonjac: parabola o "Zazidanima").
Naglasak na opusu ekskluzivnih reditelja posebno je prisutan u tekstovima Marka Krstića (Apsurd podela, pobede i slobode: "Čovek iz hrastove šume" i "Delije" Miće Popovića) i Aleksandra Novakovića (Polomljena koplja: uporedna analiza filmova "Čudo" Đ. Kadijevića i "Banović Strahinja" V. Mimice).
Drugi priređivač zbornika Novi kadrovi Ivan Velisavljević u tekstu U kvaru, pobunjen, odbačen: poraz intelektualca u filmovima Miloša Radivojevića fokusirao se na opus jednog reditelja, konačno Mišu Radivojevića uvodeći u kanon srpskog filma.
Zbornik Novi kadrovi dragocen je doprinos mišljenju o srpskom filmu. Opseg obuhvaćenih tema samo je otvorio neslućene mogućnosti za istraživanje tradicije domaće kinematografije koja je nepravedno minorizovana. Svako sledeće posezanje za analizom te tradicije, pozivajući se na Nove kadrove imaće vrednu referencu.
Saša Radojević
Slične knjige
grupa autora ostale knjige
grupa autora
grupa autora
grupa autora
